几点国际驻留展览 第貳回「不事生产」
“不事生产”本意为无心谋生之道，不注意通过劳动生产的方式解决谋生的办法。但是在不同的语境中，它的指向褒贬不一 —— 一方面，春秋时代农工为平民之业，士大夫“不事生产”，这和古希腊的贵族相似，但他们却能广闻博览；而另一方面懒惰成性，“不事生产”，便是指摘人四体不勤，五谷不分。
参与到这次展览的两位艺术家 Javier González Pesce 与易连，既不是“不事生产”指涉的前者，也更加不是后者。他们是依托驻地项目的机制，获得了一阶段“不事生产”的时间和空间，这往往区别于日常的工作模式，以便于进一步挖掘个人的创作秩序。
哈维尔·冈萨雷斯·佩谢 “卫星与漂泊者”
哈维尔的工作将个人想法、情境和物件糅合进艺术化的叙述，并且系统性地用他们来占据一个特定的空间。驻地期间，他描述了这样一个情境，“当我平躺在空间中心，蚊子携带着自己的血液在其身体周围绕行，又或者是混合着这个昆虫的血液。我的身体和蚊子是一个脆弱且不完美的太阳系模型。”
他描述的如同一个虚构雕塑，而这个虚构的雕塑也的确在展览中成为了一个引导支撑——表明他建立的创作秩序是将艺术家的身体作为的核心，与一个外部的“合作者”共同完成创作，并留有不可控性。
易连 “填空者”
易连的创作方式区别与哈维尔，他更倾向于作为情境制造者，将主体的人或者其他生物留在情境中去反应，而随之制造的往往是一种疏离感，陌生感，是日常生活之外的想象。
在锦溪的驻地，有相似于易连的家乡的地方，都有他熟悉的水，他邀请异乡人，和当地人进入这片水域，区别于以往的创作的是——文本成为很重要的元素。易连将发生在水面上的讲述和对话，抽丝剥茧提炼成文本，并且贯穿此次创作的始末。
艺术家驻地项目，往往发生在情境各异的场地、伴随着条件不一的设施，以及有所起伏的机构声望，但是殊途同归的是，都为艺术家营造时间和空间来进行创作。尤其在现下很难获得“不事生产”的时刻，驻地项目提供到艺术家在工作室、展场、画廊之外，实际而有效的补充。在即将结束驻地之期，我们将在几点当代艺术中心的多个空间，平行呈现两位艺术家相互影响、渗透交错的创作内容。